在西方的傳統(tǒng)里面，對(duì)于立體的東西仍是很喜歡的。因此，西方這套體系就帶來了大量地對(duì)中國雕塑的私家關(guān)注，而這個(gè)私家關(guān)注又形成了更大意義上的關(guān)注中國雕塑的國際群體。從公共的角度來看，中國古代字畫的珍藏是主要集中在美國，尤其是以紐約大都會(huì)博物館為核心。但是像歐洲大量地博物館，包括南到南歐，北到北歐，西到大英博物館這一個(gè)大的范圍內(nèi)，實(shí)在很大程度上的珍藏長短字畫的。再有就是西部的亞洲藝術(shù)博物館有一部門珍藏。從這個(gè)角度來說，是構(gòu)成了西方很重要的一個(gè)珍藏體系和對(duì)藝術(shù)價(jià)值的關(guān)注。從這些年拍賣來看，當(dāng)代雕塑是占90%以上，而中國近現(xiàn)代雕塑市場是靠當(dāng)代雕塑市場帶動(dòng)起來的。另外一個(gè)事件是6年前紐約的嘉德公司拍賣一個(gè)漢代的石辟邪，陳永泰花費(fèi)1500萬美元將其買回。 

　　第三類是當(dāng)代雕塑，是指近30年雕塑家的創(chuàng)作所形成的一個(gè)珍藏種別。這部門群體實(shí)在并不比中國字畫的珍藏群體少，并且他們還有一個(gè)特點(diǎn)就是建立在一個(gè)跨洲際的更廣闊地珍藏范圍里面，它不像中國字畫的珍藏群體是集中在華人圈里面。 

　　而在雕塑價(jià)格方面，從目前來看中國雕塑價(jià)格還沒有一個(gè)價(jià)格體系，也沒有一個(gè)真正意義上的高點(diǎn)。這部門的珍藏和市場這幾年已經(jīng)發(fā)展起來了，但是仍是相對(duì)比較薄弱。海外華人珍藏圈對(duì)中國雕塑的珍藏推動(dòng)現(xiàn)在看是進(jìn)入了一個(gè)好的周期，只要有好的作品出來就會(huì)有人買。這就體現(xiàn)出一個(gè)缺憾，就是占比過低，和國際市場同樣數(shù)據(jù)比擬差距過大。此外，在中國古代雕塑中，還有一部門雕塑是跟我們糊口緊密親密相關(guān)的。這里面有幾個(gè)代表人物。還有一個(gè)原因是渠道非常匱乏，大量想介入、想珍藏這部門雕塑作品的珍藏家這幾年也越來越多，并有很高的積極性。像這些人還有良多，所以如何和這些珍藏群體建立起聯(lián)系，讓他們將關(guān)注點(diǎn)從對(duì)傳統(tǒng)雕塑的喜歡轉(zhuǎn)向現(xiàn)當(dāng)代雕塑也是很重要的。還有就是目前雕塑市場是在向當(dāng)代轉(zhuǎn)型，這非常重要。在“中國雕塑的珍藏”這部門中，他以為從市場和珍藏的角度來看，可以將珍藏的種類分為：古代雕塑、近現(xiàn)代雕塑和當(dāng)代雕塑三大類。這個(gè)變化真正意義上是95年以后以臺(tái)灣地區(qū)為主出來了一批人珍藏雕塑。 

　　《雕塑中國》系列學(xué)術(shù)講座第五場中國雕塑的珍藏環(huán)境和市場趨勢，于2012年11月10日周六下戰(zhàn)書兩點(diǎn)在中心美術(shù)學(xué)院雕塑藝術(shù)創(chuàng)作研究所準(zhǔn)時(shí)開講。此外，對(duì)于20世紀(jì)中國雕塑的學(xué)術(shù)研究目前還不夠，這方面的學(xué)術(shù)研究也才剛剛開始。但是渠道從哪里來，如何去珍藏，這是一個(gè)題目。這幾年，西方人對(duì)中國雕塑珍藏的熱情實(shí)際上是與日劇增的，開始的關(guān)注點(diǎn)主要是在古代雕塑的秦、漢部門。 

　　對(duì)于當(dāng)代雕塑的珍藏仍是比較活躍，但是沒有形成體系。同時(shí)，因?yàn)榻F(xiàn)代雕塑的資源匱乏導(dǎo)致假如雕塑市場能夠起來的話，那么真正地重點(diǎn)是在當(dāng)代雕塑這一部門。近些年，中國字畫、油畫等方面在珍藏市場上獲得很大支持，但是在雕塑方面卻不盡然。由于中國本身對(duì)于古代雕塑的珍藏歷史是比較悠久，并且珍藏涉及面廣，因此中國古代雕塑是珍藏主流。其次，國際的珍藏趣味對(duì)海內(nèi)珍藏也產(chǎn)生了很大的影響。趙力教授分析其中的原因，以為首先是因?yàn)橘Y源不清所造成。 

　　從市場角度來說，保持樂觀的立場看待重慶雕塑市場的趨勢是必要的。雕塑是造型藝術(shù)的一種。同時(shí)，因?yàn)槊佬g(shù)館、博物館的大量建立，使得以前存于廟宇和石窟寺中的佛教雕塑也逐漸流入市場，拓展了珍藏的渠道。所以希臘、羅馬的現(xiàn)存下來的大量地作品是雕塑作品。主要珍藏的東西是青銅器、秦漢雕塑、唐代各種各樣墓葬用品，他是一個(gè)真正意義上關(guān)注雕塑的珍藏家。因此關(guān)于當(dāng)代雕塑的整個(gè)價(jià)值體系和珍藏體系還沒有建立起來。由中心美術(shù)學(xué)院雕塑藝術(shù)研究所副所長、中心美術(shù)學(xué)院雕塑系副教授段?？祿?dān)當(dāng)主持，中心美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長，“中國藝術(shù)市場數(shù)據(jù)分析中央”主任趙力主講。所以，在當(dāng)代雕塑珍藏上，基本上是看個(gè)人雕塑家的活躍度。之前20世紀(jì)80年代珍藏關(guān)注點(diǎn)主要是以文人系統(tǒng)為主，但是受到西方的珍藏觀念影響，開始關(guān)注宮廷的藝術(shù)創(chuàng)作，即非文人系統(tǒng)的創(chuàng)作。因此，今天主要從現(xiàn)實(shí)的狀況和分析雕塑的市場趨勢，并從個(gè)人角度來看是對(duì)雕塑市場的未來趨勢是持樂觀立場的。 

　　雕塑的作用就是為美化城市或用于紀(jì)念意義而雕刻塑造、具有一定寄意、象征或象形的觀賞物和紀(jì)念物。又稱雕刻，是雕、刻、塑三種創(chuàng)制方法的總稱。指用各種可塑材料（如石膏、樹脂、粘土等）或可雕、可刻的硬質(zhì)材料（如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙、鋁、玻璃鋼、砂巖、銅等），創(chuàng)造出具有一定空間的可視、可觸的藝術(shù)形象，借以反映社會(huì)糊口、表達(dá)藝術(shù)家的審美感慨感染、審美情感、審美理想的藝術(shù)。 

　　此外，海外華人珍藏圈對(duì)中國古代雕塑珍藏也起到了推動(dòng)作用，跟著90年代開始的“四小龍”的崛起，帶來了一個(gè)變化。 

　　在“中國雕塑的市場趨勢”這部門，趙力教授講到固然剛才所講雕塑市場增長很快，但是規(guī)模卻很小。就是那種玩賞性的、小型的案頭雕塑。在珍藏的方向上來看，現(xiàn)在的珍藏方向是打破了原來的文人珍藏趣味，也打破了原來保留的那種小型的，各種各樣材質(zhì)，開始轉(zhuǎn)向珍藏為石雕的、室外的這類作品。目前，學(xué)術(shù)界對(duì)于20世紀(jì)中國雕塑的重要性和價(jià)值已經(jīng)有了初步地了解。此外，還有一個(gè)趨勢就是青年雕塑家作品開始拉動(dòng)消費(fèi)市場，這也反映了藝術(shù)糊口化的趨勢。雕、刻通過減少可雕性物質(zhì)材料，塑則通過堆增可塑物質(zhì)性材料來達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)造的目的。而陳永泰先生知道后，出于文物保護(hù)的熱情將其買回捐贈(zèng)給國家文物局。 

　　趙力教授主要從“中國雕塑的珍藏”、“中國雕塑的珍藏群體”、“中國雕塑的市場趨勢”這三方面來談及雕塑的珍藏環(huán)境和市場趨勢。但是從90年代以后，雕塑珍藏方向泛起了一個(gè)新的熱門，這個(gè)熱門就是在漢唐之間。還有一個(gè)叫曹新成，是臺(tái)灣電子行業(yè)的領(lǐng)袖人物。****個(gè)就是做辦公用品的震旦團(tuán)體負(fù)責(zé)人是陳永泰，他**重要的兩個(gè)標(biāo)志性事件，一個(gè)是山西一個(gè)廟中的羅漢一夜之間被割頭，分兩批走私去美國。雕塑在國際市場通常交易額占比13%，去年全球藝術(shù)品交易額是2000億美金，雕塑大概是200多億美金左右，這就顯著看出差距。因此，我們就會(huì)看到像大英博物館就會(huì)成套地去將巴特農(nóng)神廟中的雕塑成套地移入博物館，德國柏林博物館就會(huì)成套地采購埃及的雕塑和浮雕作品，所以這是西方的一個(gè)大的系統(tǒng)珍藏。從拍賣角度來說，去年藝術(shù)品拍賣大概是975億人民幣左右，60%以上是中國字畫市場，而屬于雕塑的市場加起來估計(jì)不超過幾千萬。而中國雕塑市場占比過低同時(shí)也反映出一個(gè)趨勢就是它的潛力是巨大的。佛教雕塑這部門存量較多，代表了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)。 

　　近現(xiàn)代雕塑是指20世紀(jì)上半葉和新中國的雕塑。其中在古代雕塑這類中，可以分為佛教雕塑和玩賞性雕塑。這個(gè)珍藏群體在關(guān)注中國古代雕塑的同時(shí)也在關(guān)注當(dāng)代雕塑，只是關(guān)注點(diǎn)還沒有完全轉(zhuǎn)移過來，而這個(gè)群體也是我們可以進(jìn)行輸出和宣傳的中國當(dāng)代雕塑的一個(gè)很重要的群體。這部門雕塑作品分布廣泛，同時(shí)這類玩賞性的雕塑在中國雕塑珍藏史上從元、明、清之后長短常重要的，而且是代代相傳的。由于古代的東西很難擴(kuò)張，有些東西也不能進(jìn)入拍賣場所。 

　　“關(guān)于中國雕塑的珍藏群體”這部門，趙力教授講到目前雕塑珍藏群體數(shù)目****、分布**滿的是關(guān)注中國古代雕塑的這部門群體。但是這種了解，還沒有傳入珍藏這個(gè)領(lǐng)域中去，這當(dāng)然也需要一定地時(shí)間。雕塑市場今后的潛力也是巨大的，特別是當(dāng)代雕塑這部門，但作為我們學(xué)生自身來說，一方面要對(duì)市場進(jìn)行了解，但另一方面不能被市場牽著鼻子走，創(chuàng)作出好的作品才是**主要的。固然從學(xué)術(shù)角度對(duì)重要地雕塑家進(jìn)行排查，梳理出了一條線索，但是對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作了哪些作品，哪些是草圖性的，哪些是落實(shí)的，這些作品有沒有存世等方面還沒有一個(gè)普查性地東西。良多珍藏家珍藏當(dāng)代重慶雕塑作品是出于喜好，但是都沒有一個(gè)當(dāng)代雕塑的現(xiàn)狀概念，也不知道當(dāng)代雕塑目前是一個(gè)怎樣的情況。